诗人要善于无中生有
——品读现代优秀短诗系列之３０
昌政
诗意的显现
中青报《冰点》编辑李大同有句名言：让新闻重要起来。诗也一样，要平中见深，如镜中看天。李伟的《牙签》仅八行，写的是用它取食草莓：
国王手中
那根小小的牙签
无声一挥
就杀死了一千个暴民
然后
手指轻轻回转
刺向一枚
鲜红欲滴的草莓
全诗两个动作，连起来看一气呵成，若非用心，了无诗意。但是，牙签因在“国王”手里而显得“重要”。无声一挥，只是一个动作，因为透露“杀死了一千个暴民”，就让那“无声一挥”变得不同寻常了。刺取草莓，动作原本优雅，但因前一节的“血腥暴力”，后一节顿显“虚伪残忍”。
诗人要善于无中生有，放大或缩小，让诗意显现。
幻想的张力
在现代诗中，幻想常以幻觉、错觉的方式出现，纯碎的幻想为诗人所不屑，以避宣泄、直白之嫌。曾宏的《青橄榄》以幻想结构成篇，却饶有趣味。全诗如下：
昨天山里摘下的青橄榄
把香气种在我的房间
一整天，我耳朵里
充满了抽芽的声音
接着是开花的声音
然后满树的青橄榄
在眼睛里摇晃、坠落。惊叹
生命的过程竟可以如此简单
满室青橄榄的香气，挥之不去，让诗人陶醉，产生“种在我的房间”幻觉，继而幻想它的抽芽、开花、坠落，是很自然的，也是人们普遍都会有的心理活动。诗人将橄榄在幻想中种了一遍，由这虚拟的橄榄的一生，感悟“生命的过程竟可以如此简单”，则是常人所不常有的体验。诗写“橄榄的一生”，因隐有“人的一生”而产生张力。
曾宏在一念之间，完成生命的过程，诗思因幻想而自在、自足，诗意因充满张力而有禅意。鲜活，有趣，近禅，好诗正是这样子。
对比的力量
我不识外文，对外国诗歌的接受向来持谨慎态度，而杨宗泽译的《拿破仑的自白》，我一看就喜欢了。波斯尼亚诗人扎尔科·米里奇的这首诗只有四行：
对于我来说欧州很小
海伦娜岛却很大
对于我
两公尺的墓地已经足够
大与小的对比，鲜明突出，更强烈的对比则是：拿破仑的墓地与他流放地海伦娜岛和他一心想占有的欧州之比。诗人删繁就简，突显人生的终极思考，塑造出一个困倦、认命和知足的暮年烈士的形象。
回望一生，夫复何求！这首诗表达的像极了东方人的思想。
诗的戏剧性
轩辕轼轲，一位北方诗人，我记不住他的名字，却忘不了他的《收藏家》：
我干的最得意的
一件事是
藏起了一个大海
直到海洋局的人
在门外疯狂地敲门
我还吹着口哨
吹着海风
在壁橱旁
用剪刀剪掉
多余的浪花
藏起了一个大海，这是一个“狂想”，通常作为暗喻，但在这首诗，它是事实的本身。海洋局的人来敲门，是补足想象，也是将事实具像化，这与“我吹着口哨将多余的浪花剪掉”一样，实现诗的戏剧性，完成一个真实的事件。看起来，属于吹牛，荒诞，但无妨看作是梦境，折射一种心理。
在想像中完成不可能的事，这是诗的境界，有智者称之为“意淫”。就《收藏家》而言，它可以作为某种精神的象征或现象的写真。
——读《大诗歌》随手记于三明
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