熊国华
熊国华
：从洛夫诗作中学技巧
洛夫是台湾现代诗坛最杰出和最具震撼力的诗人。早年为超现实主义诗人，由于表现手法近乎魔幻，因此被诗坛誉为“诗魔”。台湾出版的《中国当代十大诗人选集》如此评称：“从明朗到艰涩，又从艰涩返回明朗，洛夫在自我否定与肯定的追求中，表现出惊人的韧性，他对语言的锤炼，意象的营造，以及从现实中发掘超现实的诗情，乃得以奠定其独特的风格，其世界之广阔、思想之深致、表现手法之繁复多变，可能无出其右者。”吴三连文艺奖的评语对他更为肯定：“自《魔歌》以后，风格渐渐转变，由繁复趋于简洁，由激动趋于静观，师承古典而落实生活，成熟之艺术已臻虚实相生，动静皆宜之境地。他的诗直探万物之本质，穷究生命之意义，且对中国文字锤炼有功。”
第一次接触到诗人洛夫的诗句，即被那处处充满惊骇动人的意象及深涵的哲思，所憾动与着迷。
诗人洛夫，素有「诗魔」之称，《中国当代十大诗人选集》曾对洛夫如此评价：「从明朗到艰涩，又从艰涩返回明朗，洛夫在自我否定与肯定的追求中，表现出惊人的韧性，他对语言的锤炼，意象的营造，以及从现实中发掘超现实的诗情，乃得以奠定其独特的风格，其世界之广阔、表现手法之繁复多变，可能无出其右者。
诗人洛夫作为一个大诗人，除了思想深刻、题材广泛之外，在表现手法和语言锤炼上确有独特之处。我们就从诗人洛夫的许多诗作中，一一来探讨诗作的技巧：
乡愁，古往今来不知有多少诗人写过，吟咏过，但在洛夫的笔下，却赋予了截然不同的意义，作了面目全新的处理。
望远镜中扩大数倍的乡愁
乱如风中的散发
当距离调整到令人心跳的程度
一座远山迎面飞来
把我撞成了
严重的内伤
这是《边界望乡》中的诗句。一贯主体化的乡愁，打破了人们的感受习惯，摇身一变而为客体，且在膨胀（「扩大数十倍」）、飞动（「迎面飞来」），把诗人撞成了严重的内伤。在这里乡愁就等于伤、病，等于一种猝不及防的袭击，等于渴望已久又承受不了的心理负担，这比「近乡情怯」、「斩不断理还乱」之类的传说不知要形象化多少倍、新颖多少倍。洛夫对故乡的观察正是受这种新认识的支配，把山必青，水必秀，心必热，愿必偿等公认的观念和先入之见统统抛开，抓住杜鹃、白鹭折回、鹧鸪啼烟、冷热对比四个非比寻常的细节，让我们在大自然中看到做梦也没有想到的新奇美景：
病了病了
病得像山坡上那丛凋残的杜鹃
只剩下唯一的一朵
蹲在那块「禁止越界」的告示牌后面
咯血而这时
一只白鹭从水田中惊起
飞越深圳
又猛然折了回来
而这时，鹧鸪以火发音
那冒烟的啼声
一句句
穿透异地三月的春寒
我被烧得双目尽赤，血脉贲张
你却竖起外衣的领子，回头问我
冷，还是
不冷？
这首诗给人的感受，是奇异的，震撼人心的。
洛夫不断创新写诗的法则或规律，谋求新奇的、打破常规的效果，因此，他的诗作多数都能表现出一些前所未有的东西。
像《边界望乡》这样的主客易位，是洛夫常用的写诗法则之一。此外，还有意象组合、时空交错、比喻延展、物我合一等诗法。每一诗法都为他的创造提供了足够的条件与充分的可能。
意象组合：
1、意象的并列：
一位刚化过妆的女人站在门口
维持一种笑
有着新刷油漆的气味
另一位蹲在小摊旁
一面呼呼喝着蚵仔汤
一面伸手裤裆内
抓痒（《华西街某巷》）
2、意象的迭加：
只要一壶金门高梁
一小碟豆子
李白便把自己横在水上
让心事
从此渡去（《床前明月光》）
3、意象的转换：
多么想把满腹的酸楚炼成钢，编成索
绕地球千匝而未尽
以剩下的去钓北冥之鲲
缚南海之鹏
但从惊呼中吐出的
却是一绺纤纤的柔丝_
彻头彻尾，连皮带骨地
把自己缚住（《春蚕》）
4、意象的迭映：
收拢纸扇
细腰的苏堤
又一寸一寸地
折进了
梦中的晚秋（《杭州纸扇一把题赠哑弦》）
说明：纸扇上的西湖、实景中的西湖与梦中的西湖重迭、梦中的晚秋与诗人年龄的「晚秋」重迭，意象的多层重迭组合，造成了一种深层美学结构和虚实交映、似幻还真的艺术效果，语言获得了多义与弹性。
5、意象的并列与排比：
雪落无声
街衢睡了而路灯醒着
泥土睡了而树根醒着
鸟雀睡了而翅膀醒着
寺庙睡了而钟声醒着
山河睡了而风景醒着
春天睡了而种籽醒着
肢体睡了而血液醒着
书籍睡了而诗句醒着
历史睡了而时间醒着
世界睡了而你我醒着
雪落无声（《湖南大雪》）
说明：在「雪落无声」的冷峻寂静与圆润浑成之中，暗与明、埋与长、静与动、寂与鸣、旧与新、死与生、凝与流、终与始、古与今、客与主的多种对立统一，揭示了人类社会与自然界最普遍的存在法则和发展规律，宇宙与生命的内外交感和对抗，造成了一种极富张力的戏剧性冲突，使人感受到一种心灵的颤动和难以言说的惊喜。在一连十个「睡了」和「醒着」中，诗人将人脑思场流中杂乱飘忽的潜意识有序化、明朗化和系统化，赋之以诗的形式，这比弗洛伊德和皮亚杰对思维和潜意识的单一、静止、片面的研究和解说，无疑要感性和丰富得多。
时空交错：
1、时间的空间化：
我们降落
大地随之撤退
惊于三十哩的时速
回首，乍见昨日秋千架上
冷白如雪的童年?
迎面逼来（《雪地秋千》）
2、空间的时间化：
潮来潮去
左边的鞋印才下午
右边的鞋印已黄昏了（《烟之外》）
3、时间与空间的错杂：
母亲
我真的不曾哭泣
只痴痴地望着一面镜子
望着
镜面上悬着的
一滴泪
三十年后才流到唇边（《血的再版－悼亡母诗》）
说明：诗人对时间的感受极为敏锐
一仰成秋
再仰冬已深了（《独饮十五行》）
春秋代序，季节的更替只在俯仰之间，时间流逝，而生命苦短，在下雪之前「回家烤火」的愿望仍然无望。那么，就借酒浇愁吧！然而
令人醺醺然的
莫非就是那
壶中一滴一滴的长江黄河（《独饮十五行》）
即使醉了．被「一湾浅浅的海峡」隔开的故国河山，仍是那样难以忘。诗人甚至忽发奇想，超越现实时空与已作古的唐代诗人李贺共饮。他写道：
你激情的眼中
温有一壶新酿的花雕
自唐而宋而元而明而清
最后注入
我这小小的酒杯（《与李贺共饮》）
时间空间化了，空间时间化了，时间和空间的浓缩和变形，使洛夫的诗产生了一种如梦似幻、似幻还真、大小相映、虚实结合的奇趣，其深邃的历史感和空间感，无疑极大地开拓和提升了现代诗的境界。
比喻灵现：
1、延展的比喻：
子夜的灯
是一条未穿衣裳的
小河
你的信像一尾鱼游来
读水的温暖
读你额上动人的鳞片
读江河如读一面镜
读镜中的笑`
如读泡沫（《子夜读信》）
第一个比喻（灯是小河）是基础，第二个比喻（信像鱼）由它延伸发展而来，第三个比喻（信上字迹是鳞片）由第二个比喻延伸发展而来，第四个比喻（镜）、第五个比喻（泡沫）则依次类推。没有第一个比喻，就不会有第五个比喻，截去中间三个延展的比喻，就难以理解首与尾之间的关系。
2、奇特的比喻：
瘦得
犹如一枝精致的狼毫（《与李贺共饮》）
瘦得如一句箫声（《回响》）
把人的「瘦」与「狼毫」、「箫声」搭配，引起读者丰富的联想，而「瘦」的视觉形象向「箫声」的听觉形象转化，又造成了五官的通感。
词类活用：
我们风过
霜过（《湖南大雪》）
将名词「风」与「霜」改作动词使用，极言人生历程的饱经风霜，具有精警、跃动的效果。
物我合一：
1、以人观物：
一群星子坠入山谷的潭中
溅起的水声
只我一人听见（《无言而萎》）
2、以物观人：
广场上
鸽子啄去了我半个下午（《广场》）
3、以物观物：
一株树如何在风雪中
俯身搜寻昨日的蝉声（《惊见》）
当教堂的钟声招引远山的幽冥
一对紫燕衔来满阶的苍茫（《四月的黄昏》）
「钟声」招引「幽冥」，「紫燕」衔来「苍茫」，四月的黄昏被描绘成一幅充满动感而又略带伤感和迷茫的山水画。
主客易位：
光在中央，蝙蝠将路灯吃了一层又一层（《石室之死亡》第五首）
光在中央应是「主」，蝙蝠群围绕着光翻飞应是「客」，而黑色的蝙蝠一次次地遮掩灯光，似乎将灯光「吃」掉，又反客为主，隐喻黑暗势力对光明的包围和吞食。
古典活用：
君问归期
归期早已写在晚唐的雨中
巴山的雨中（《湖南大雪》）
窗外偶尔传来
从欧阳修残卷中逃出来的秋声（《与衡阳宾馆的蟋蟀对话》）
用了李商隐《夜雨寄北》和欧阳修《秋声赋》的典故，而又贴切自然，趣味横生。
洛夫以意象语言的精练、鲜活、新奇和独创，为自己的诗作打上了「洛夫」印记，奠定了他在中国新诗发展史上的突出地位。
