中外性爱诗歌读点（一）

爱尔兰诗人、诺贝尔奖得主西默斯·希尼的三首性爱诗：

1《挖掘》（节选）

 在我手指和大拇指中间
 一支粗壮的笔躺着，舒适自在像一支枪。
  
 我的窗下，一个清晰而粗粝的响声，
 铁铲切进了砾石累累的土地：
 我爹在挖土。我向下望，
 看到花坪间他使劲地臀部
 弯下去，伸上来，二十年来
 穿过白薯垄有节奏地俯仰着，
 他在挖土。
 ……
 在我手指和大拇指中间
 那支粗壮的笔躺着，
 我要用它去挖掘。

 
 ——袁可嘉译，见王佐良：《英国诗史》，南京：译林出版社1997年第2版，第519-520页

     这首诗既是写实的，也是象征的。主要的象征是笔这个意象，并与铁铲挖土的意象搭配。注意其父亲挖土动作的性意味。希尼常运用这种写法，使诗歌呈现出相互独立的两个层面，写实的层面和隐喻的层面，你可以仅仅理解写实层面，也可以把写实层面虚化成一种隐喻，理解隐喻所暗含的意思。在描写性爱的诗里，希尼特别喜欢这么写。再看两首：

  2《春之祭》：

 寒冬握紧拳头
 就这样卡在水泵里。
 柱塞在它的喉咙里
  
 冻结成坨，冰块吸附
 在铁上。摇柄
 瘫软弯垂。
  
 于是把麦秸拧成
 草绳，紧紧缠绕
 在铁管上，然后一把火
  
 将水泵团团烘烤。
 它凉了，我们掀起她的活门，
 她的开口处湿了，她来了。 

     ——傅浩编译：《二十世纪英语诗选》，石家庄：河北教育出版社2003年，第393页
 
  3《水獭》（节选）：
 
 我爱你湿淋淋的脑袋和活泼的泳姿，
 你优美的脊背和双肩
 从水里浮出，又浮出
 ……
 我坐在湿暖的石上，喉咙干燥。
 ……
 此时我搂抱着你，
 我们浓密而深沉
 如水面上氤氲的雾气。
 ……
 翻身仰泳，
 每一次无声的、大腿颤抖的踢动
 都把波光重新搅乱，
 使你颈上的凉风微微起伏。
 ……
 ——傅浩编译：《二十世纪英语诗选》，石家庄：河北教育出版社2003年，第422-423页

草莓评：

写实的层面和隐喻的层面在春之祭里结合的非常完美。

王诺回应：
 是的，我同意。如果你没看到最后两局突然把它换成了她，你很可能不会想到这首诗与性有关，这就说明写实的层面是独立自足的。一旦注意到那两个“她”，重新再看全诗，一切立刻有了别样的含义，联想空间骤然扩大，水龙头、药饼、瘫软弯垂、火、开口处、湿、来了（come)……全都有了另一层含义。诗歌最可贵的想象和联想空间就这样造就。佩服！这诗的好就好在实与虚、物质与想象的结合。如果没有这种结合，仅仅从写实层面看，那只是一首写烤水龙头的破诗，全无价值。我在哈佛的时候与希尼交谈过（当时他被哈佛聘为住校诗人），可惜当时没有与他谈过这首诗。
 另外两首我觉得也很绝。那水獭的形态和动作，有多么强的联想触发力呀！没有对性的深刻赞美的人写不出这种诗句：湿淋淋的脑袋、活泼的泳姿、优美的脊背和双肩、从水里浮出，又浮出、水面上氤氲的雾气、大腿颤抖的踢动、颈上的凉风微微起伏、我们浓密而深沉。像《春之祭》一样，希尼也用几个短语，激发读者把写实与意象结合起来：我搂抱着你、喉咙干燥、我坐在湿暖的石上——连身下的石头都被她湿暖了！她兴奋到何等程度！
 第一首的意象是两组常用的意象：犁（含所有挖土工具）与土地，笔与纸。由于这是被不少人用过的意象，希尼在这里就完全不提性了，诗歌把诗人握笔而待——等待在纸上书写、挖掘、力透纸背，与其父亲在花园里挖土对照地写出来，用挖土的意象——如果你从性的角度看就会发现与做爱很类似，来刺激诗人用笔去开掘，同时让读者思考耕地和笔耕（中文的笔耕这个词很秒）之间的关系。在这组意象被西方诗人写得很多之后，希尼写出了自己的新意。这首诗要细品，细品后你会发现一些微妙的地方，然后就会发出会心的微笑。比如，那枝笔（希尼两次强调它的粗壮，这与男人的一种刻骨铭心的心态有关）是躺在手指和拇指之间的。细想一下，有谁这么握笔？你自己比划一下，那姿势是握笔码还是自慰？到此，我像人们都会开心地笑了，同时发现诗人的精妙安排，那种笑是奥秘审美之后意会的笑，与诗人共谋的笑。