杨佴旻与他的诗
杨佴旻生长于中国太行山区一个叫灵山的小镇子上，就象有的孩子喜欢玩石子，他画画是从玩开始的，在小镇子上的那些日子里，他常会抬头看天空飞来飞去的小鸟，四周连绵的山那么大那么高，他甚至以为，那些小鸟儿们是飞不出群山的。一个孩子的思想可能是天真幼稚的，他低估了小鸟的力量，那么，当一粒梦想的种子刚刚植入一个孩子的心灵，他肯定也没有想过，梦想的翅膀会使一个人比小鸟飞得更高更远。
太行灵山
凝望远山
她期待着——我飘向拒马河的峥嵘
绿水河畔重生又逝去的人间祭火
让山川奔腾不息——让海市在霞光里宁静
太行山上——林荫花落不停
你孤独裁定风月——沉寂浑厚
母亲——
太行山
我的眷恋生存在永定河开始的溪流
一只孱弱的水
在我心动恋人的十月对我低语
拥抱你
给你我的爱——我的生命——我的自由
圣山水呀——我的灵肉为你绽放
没有谁吸引了我如此深沉的眷恋
没有谁能让我如此的苦楚
太行山——在我灵魂之中长出新芽
自此你一如我的血脉开出蟠桃花
山风吹过我的头顶犹如月上诗歌
我扬起翻腾的翅膀——飞舞到你诞生的地方
她拦下云层下的蓝月亮
夜色神情的传送
带给我山谷里紫金胚胎身后的咒符
2011.10.8（节选自第7节）
在迢迢的孤旅里，他有过山重水复疑无路的困惑，也有过柳暗花明又一村的豁朗，梦想中的山水时隐时现，那是自少年时代就植入他心中的山和水，有时觉得近在眼前，有时又飘然远去，诱惑着他，召唤着他，让他不能停下追寻的脚步。
我已经等得太久
风 你要去往哪里
我已经等得太久
一尊红狮子
为了贝卢斯特人
她等待
真的是太久了
她就坐化在了那里
她曾经有一身金色毛衣
染红了
是为了衬托那蓝色的天气
2011.3
如他自己所言：我生来就是个画画的。——而不是基于某种功名的野心。
十八岁的夏天
太阳火焰
在唐古拉山口的冰点燃起
雾水蒸腾出林间最鲜艳的美丽花
那粉色果树
根植于我刻满戈壁紫柳的前臂
我无限期的追问
靠近她流浪着的易水河水
那个天凉的夏天我十八岁
正午阳光
在荆轲滑落第一道寒风的榕树下
那里有天使的家
2011.8.20
他的作品，在绚丽的现像中自如的敞开着通向本质之门，让我们在永恒和流变之间自由穿梭，让我们在忙碌碌的现代生活中蓦然回首，忽然发现那美丽的事物就在我们庸常生活的点点滴滴，就在常被我们忽视那小小的果篮里，那角落里的瓶插花里，那风掀动窗帘的细微波动里，那山水里，那端坐少女的神情里啊。——那真是一种诗意的降临啊！
那天使飞过来
刺猬河上的大雾
漫过紫色的丁香花林
流淌在我窗前
微风一缕缕的把你送到房间
那天使飞过来
梳理着洁白的雾丝
她牵着我的手
说 走吧
我们该回到河上了
2011.4
他的绘画题材十分开阔，他用新的绘画技法所表现的现代人生活中幽雅舒适的客厅，沙发和茶几和小摆设洋溢着现代生活的舒适和甜蜜色彩，同时又氤氲着温润迷离的水墨画意境，这真是一种传统意境和现代意绪的奇妙结合。
夏季里的恋人
当我在沙漠边缘种花摘果时节
她双眸掠取了星空下的紫曦
手臂伸向寂静的山门
用双唇拨开
她岁月碑铭上的露水
恋人的笑语
像红土地上的清凉
被知更鸟叼去了第十三叶翅膀
夏季里的恋人
像是西山的仙月
因为我们相恋是从有雨的那个下午
那个会笑的天气
2011.7.7
我们不能在画家笔下的向日葵里采摘瓜籽，不能采食画家笔下的水果，他笔下的客厅也不能安置我们疲惫的身体休息，但是它让我们的目光停下来，让我们匆忙的心慢下来，让我们当下所见，那些居于我们生命内部一直在静静然烧涌动的东西，始终没有远离我们。
吃苹果
现在九点多让我吃苹果
想让我长胖吗
她微笑着
你看 好不容易给你削个苹果
怎么像是我有意要害你
2011.3
他笔下的物像皆自呈现一种奇妙的光感，其对诗意的暗合不由不让人赞叹！如此说来，他实在也是一个诗人气质的画家，自古有云，诗书画同源，他笔下的诗，其实是一首首色彩绚丽的优美的现代诗。
她的美丽
她的美丽在静默的夏夜喘息
在星空下张开灼人的生命火焰
她美丽的身躯在燕山东麓
泛起唯一激荡的岚
她美丽 亲近我生满星座的额角
遥望着拒马河上的清源
她美丽白羽孤独的驰向宝藏边缘
那金色瓦顶上的绿鸽子
叼着橄榄
叼着魔法学院的窗钥匙
我看见了 那美丽的金发仕女
她笑着 拢拢发髻
她的身躯在阳光下开始透彻
太阳照耀四海
那橘黄色水波金子般灿烂
2011.8
云是经常出现在他作品中的意象。他画山巅上的云，画海面上的云，画屋顶上的云，画庭院上空的云，画窗口里的云。他笔下的云常常是温暖亲切的，有时也会掺杂那么一丝丝忧郁，但那忧郁也在氤氲着淳和思绪的画境里让人沉浸于一种安然的美丽。我们的确能从他朵朵美丽的白云里感到画家那种自由的无拘无束的心境。
回来拾起那一地的美丽
阳光下 你抖动了一下裙子
红白色的花瓣儿散落一地
我向远方走去
迎面是云彩的影子
我走了 我还会回来
回来拾起那一地的美丽
2011.3
他喜欢冬天，人们穿上厚厚的衣服，都变成一样了，天地的颜色也是单纯的，如果再下一场雪，洁白消弥了万物的界限，每当这时候，他就感到自己变回了一个无思无虑的孩子，在雪原上自由的奔跑。
上野的冬天
上野的冬天
觅食乌鸦绕行于樱花树影的云雨中
在季风驱逐下
电车的鸣叫已成过往
前年的笛声
惊动了迷路紫燕
正午的树冠下
挤满了穿行的马队
而那匆忙的猎狮人在茫然人群中展开他久闭的双眼
丈量时光
女巫早已翘首等待
小心翼翼的
2011.11.26
他一直喜欢一个人远足。我喜欢看，他说，有风景看风景，没有风景，人就是风景。只身出行，不带旅伴，不带行囊，不带地图，他喜欢坐在靠窗的位置，伴着列车前行铿锵的轰鸣，看着窗外飞驰的世界，沉浸在一种难言的激动和奇妙的安宁中。
旅行者
旅行者在巨大的橡树枝蔓上缠绵游朔
击浪离苏的六角梅花鹿
升进华府上的典籍
明媚光绪里浮起宫阙
时辰的截面
高卷入山巅的天边土
白夜桅杆撑住皱叶腐水间隔了我的青色彤衣
鹿群 醉鸟
在沙滩上激荡奔流
那举止清寂了十一月的红墙云天
2011.11.17
他当然清楚世界之大，只是当他看到天上闲荡的几朵白云时，他觉得他认识它们，那是远方的白云也飘来这里，他觉得这样的世界，这样的时刻很美。
她化为了一只火鸟
红乌鸦闭口不谈
她叼起了一个核桃
在房客间穿行
人们惶惑
这个本来的黑家伙
是何时染红的
是使命驱使
她化为了一只火鸟
五棵松天上飘过一朵白云
都市空间的弥合状态
俯卧着麋鹿
火鸟坐下去沐浴
你要干吗
2011.元月
从少年时学画水墨画，他其实就植下了注定一生都不会泯灭的水墨山水梦，宣纸，水墨，毛笔，中国画颜料，这些简单的工具，对他来说有着永恒的魅惑力。所以，不管他是到富士山下，还是在尼罗河畔，当他回到祖国，回到太行山脚下的那个小镇，不管对别人还是对他自己来说，他都是那个画画的杨佴旻，他的根还是在太行山里，这不是一种简单的家园情结，而是一种从身体到灵魂与其生长的水土相融的亲缘，是石头与大山的关系，是土豆与土的关系。
我们不能放弃幸福
我小心翼翼的迈过翡翠廊道
怕是惊讶了天上人
屋檐下
那燕子正好是四只
她扑扇着睫毛
让睡去的思绪醒来
生命起始就在夏夜的寂静里
在去向雷峰塔的船上
死去时天涯边上那一簇蓝火升起
成群的蓝猫在树枝间
我呼吸
我们不能放弃幸福
她悄然背起失眠的紫月
虽然我并不喜欢
我还是跟着她走了
我们在雨天里行走
在铺满水晶柱的庭堂里漫过
永定河里游荡着锦鲤
有水了
季节变化的真快
下星期就该立秋了
天堂里的硕果变成了银灰色
我是不请自去还是再等等
我踌躇着
我不是为了别的
那不老的爱情
我从爱幕里睡起
我在睡梦里抱起了圣女
结实实的
以圣父圣母的名义
2011.8.7
他毕竟是不安现状的画家，现实生活给他带来的激情，使他不能囿于传统的表现。“我反对的不是经典本身，我反对的是对经典的克隆行为。”他说。当他画花园的植物和身边的日常物品的时候，他感到一种冲破陈腐气氛的快感，他感到自己面对的是全新的题材，仿佛这些水果和器物早已期盼着走出传统的画面，喷薄出属于它自己的豪华的色彩和绚丽的声音。一切都在改变，一切也应该改变。
太阳沉没前
太阳沉没前
我从床上爬行过去
花瓶是新换的
枝蔓上爬满了白色的细碎小花
他要走了
他说还会回来
2011.2
他发现，旧的单一的秩序已经被打破，自由的空气开始弥漫，而这种自由，为艺术的繁荣打开了无限的可能性，不同风格，不同门类的艺术必将在这自由的土壤里开花结果。
忧郁的下午太阳减缓了步履
站起来不久的人类又开始了爬行
围绕着那条四百米风雨操场
一个思想者在雪的兰花丛前走过
嘴里念叨叨
只有死亡能带来自由
忧郁的下午太阳减缓了步履
狗三儿说别闹了
看我老婆那一脸的凶样
园子里的云彩开始逃亡
紫玫瑰花忧郁而美丽
你仰望着流淌的天
迟疑的
风从烟囱的另一头贯穿
小乌鸦趔趄着爬过脚印走远
你为什么双眼含满泪
失踪的爱情
在升腾的刹那坠落着希望
2010.11
（注：图片注释节选自《有多远走多远——行走的杨佴旻》作者：田庄编辑时略有改动）
来源：北京文艺网
